命运就放在桌上
地球仪 正旋动
找个点 凭直觉按下去
可不可按住你
……
喜欢的歌 差不多吧
对你会否 曾打错号码
我坐这里 你坐过吗
偶尔看著 同一片落霞
……
——《这么远那么近》
生活就如同大幅的油画，撞色或调和，错过或遇见，点缀得如此不可思议。从北京到西雅图，从澳门到洛杉矶，几段命运，几段人生，时间用蒙太奇的手法，交叠了距离，让我遇见了你。
情书，是对时间的纪念，而不是以二进制的名义留存的聊天记录。在快节奏生活的今天，书信或许是对时间的消费，而实质是对慢节奏的一种向往，是对生活的回归。朦胧的文字透露的是一种情怀，是对信纸背后的思想的臆想，就像隔着毛玻璃看星空，让人觉得充满想象的璀璨。影片的结尾，主角的相遇，或者就是两个意识体的相遇，意识的交流到底会融合或分叉，留给观众想象。
孤独，是电影中一直存在的一条线索，那本《查令十字街84号》，就是焦娇和大牛故事的开始，也是这部电影的起源。书里讲的就是一个美国的作家海莲•汉芙与英国查令十字街84号这个书店的店员书信交流20年的来往信件，与电影中的故事刚好契合起来。脱离开满世界的代码和电磁辐射，主角二人选择用书信陪伴彼此，却是让人觉得身处繁华都市，却越喧嚣，越孤独，“人，生来孤独”。
孤独是电影的色调，对归属的追求则是电影的旋律。家，永远是心灵的归属，而我们似乎都不太在乎这种归属感，北漂、南漂、走出国门，便不再回来。电影里的娇爷和大牛都是这种人，他们远离家乡，流离国外，现实需要他们放弃归属感，只为了生存而生存，于是他们把自己的内心封闭，伪装自己的孤独，直到一封信打开了彼此的心门。书信成为了他们在外漂泊的这段生命里，内心的慰藉，说书信是感情的寄托，不如说书信是他们对“家”的追求。电影里有很多段故事组成，爷爷奶奶的那一段让人为之动容。他们离开生存了半辈子的地方，去了美国，为了家，也不是为了家。“以前是，父母在，不远游。现在是，儿女在，父母不远游。此心安处是吾乡。人在哪，家就在哪。人不在了，家就在心里。”
不管身处东半球或西半球，赤道或北极，人们对家的归属感都是相同的。一个不需要很大的空间，承载的是情感的交集，是意识的交融。爱情、亲情，总归到底是属于意识层次，而家，则将意识具象化了，对家的风格的定位是情感的表达；对家的品质的追求是情感的表达；对家的细节的装饰也是情感的表达。从北京到西雅图，从澳门到洛杉矶；从中式到地中海，从美式乡村到现代简约，家，是人们以爱的名义写给自己、爱人、亲人的一封炽烈情书。
我想象着你的样子
留着长发还是短发
会不会偶尔发呆、犯傻
下雨时会不会淋着雨回家
我相信，不管你在哪
我一眼就能认出你，不会迟疑
因为在等待你的日子里
我早就写好了情书装饰了屋子
……
5.20，来二十四城装饰，找到献给她，献给家美的情书！
地中海风格
希腊以及地中海周边国家以其物产丰饶、长海岸线、日照强烈，这些风土人文自然形成其特有的风格， 具有自由奔放、色彩多样明亮的特点，一如地中海美女的毓秀明丽，要用吟游诗人的唱词写成的情书才能打动她的芳心。
中式风格
婉约典雅的中式风格，镂空的窗格，轻纱般的百叶窗，光线透过时朦胧的光线质感，彷如一位半举团扇轻遮面，款款而来的端庄美女，等着你递上写着辗转悱恻诗句的锦帕。
美式乡村风格
美式乡村风格又称为美式田园风格，属于自然风格的一支，倡导“回归自然”，在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，创造自然、简朴、高雅的氛围。让人不由看到一位乘着马车，带着蕾丝手套，举着碎花阳伞的闲适小姐，也许热情激昂的弗朗明哥舞曲才能让她动容。
现代简约风格
现代主义也称功能主义风格，一般来说提倡造型简洁，摒弃繁杂的装潢和过多的家具，简约至上，就像职场上干练的现代女性，薄施粉黛却又内敛含蓄，只有带着温柔的审视才能发现她的风情万种。
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